​江湖儿女豆瓣最佳影评

江湖儿女豆瓣最佳影评

本周最应该看的，是贾樟柯的《江湖儿女》。

这是贾导第n+1部提名戛纳的电影了，但据说是最具娱乐性的一部。虽然是他本人的“最娱乐”，但跟一般的院线电影比起来，还是过于文艺。

因而虽有戛纳盖戳，又有豆瓣7.8，最后票房依然仅有6000万，不及《悲伤逆流成河》（1.8亿）的一半。

尽管如此，我还是极力推荐你去看看。如果你是一个也愿意把电影看做一种艺术载体，而非仅仅是娱乐方式的人。

我的第一部贾樟柯电影并不久远，就是15年的《山河故人》。

这个电影非常快的击中了我，因为里面的角色说的是我外婆家乡的方言——山西大同话。这个陌生又熟悉的语言，和那些说这样话的人，都让记忆快速切回那片干燥的土地。

这是科长电影里独特的背景层——山西。

任何一个艺术家，都有他们的底色，梵高的底色是法国小镇阿尔，欧·亨利的底色是美国纽约，莫言的底色是山东高密。

没有底色的作品是没有灵性的，理解了这一点，或许就不会再苛责贾樟柯一次又一次地让自己的妻子赵涛饰演女主角。

正如一位豆瓣网友的短评，赵涛就像她们镇上那个总是围着丝巾的漂亮婶婶。赵涛，是贾樟柯眼中，带着西北尘土气的漂亮女人。没有她，没有她一口山西腔，就不是他电影里那些，带着西北血气的女人了。

贾樟柯在知乎上说过，这部电影的灵感，来自一个真实的“江湖人”，曾经叱咤风云的大哥，衣衫褴露在街边呼噜一碗面，但神色平和没有什么怨怼。

“江湖不再，那些江湖人又该何去何从？”这样一个主题，渗透在《江湖儿女》里。斌哥的去向也好，巧巧的选择也好，都是贾樟柯在叙述自己对江湖的理解。

江湖，无非是情义二字。

片中，巧巧有两句关键性的对白。

在她还是“大哥的女人”时，她说：“我才不是你们江湖上的人。”

和在她中年后成为棋牌室老板，她对斌哥说：“你已经不是江湖上的人了。”

这两句话中，隐喻了巧巧的三观建立与塑成。

她原本是个矿场工人的女儿，机缘巧合让她结识了斌哥。作为帮派里的“花蝴蝶”，她原本只想依附着这个男人，过安定的日子。她的愿望是去新疆，做做生意，当个普通人。

但一入江湖深似海，当斌哥把枪交到巧巧的手上，也把江湖的意识灌输给了她。

所以，当斌哥遇险，她出于一个女人的深情，也出于初涉的江湖之义，勇敢地鸣枪救了他，更替他揽下了持枪的刑罚。

这个阶段的巧巧，既有情也有义，但也有涉世不深的一腔愚勇。

五年后，巧巧出狱，她对斌哥心怀盼望，却最终遭遇了他的冷漠和背叛。雨夜的深谈后，她的心彻底死了。

巧巧在这个阶段，也对社会有了更深的认识。无论是被曾经的故人冷眼相待，被萍水相逢的大妈偷走了钱包，还是差点被载她的摩的哥占便宜，每一次遭遇和脱险，让她在这个“黑暗丛林”踏入的脚印更深也更稳。

而她也学会了“黑暗丛林的法则”，以对男人的了解，从酒楼包房的有钱男人（张译 饰）身上骗得资财，以此获得了更好的存活机会。

她的确是变了很多，学会了人情冷暖，也学会了游刃有余。

但“江湖”并没有从她身上褪去。

当她回到大同，盘下了曾经的棋牌店，立稳了脚跟，因病落魄的斌哥找回了她。

巧巧没有拒绝，接纳斌哥住下，尊重他，照顾他，甚至为他出头，回击欺负他的人。

但，当观者猜想她是否还爱着他的时候，她却在斌哥示好之时，轻轻躲开他的手。

她的情已经放下了，让她帮助斌哥的，仅仅是“义”，是她相信的“旧的法则”，是她“为人的本”。

这个时候的巧巧，是完全成熟的巧巧。

相对巧巧而言，斌哥则走上了截然不同的道路。

或许是濒死的经历，让他从一个“江湖人”变成了一个“社会人”。

对于后来的他来说，颜面永远重于情义。

他一心只想夺回自己曾经的“江湖地位”，却渐渐失去了江湖人的性情。对于巧巧的付出，他并不能说是视而不见，但对他而言，这只能排在他的野心之后。

但他前后两次的离开，也有一些区别。

第一次时，他是被江山再起的执念攥住，所以抛下了情义。

第二次时，他或许萌生过要安定的愿望，但意识到巧巧已经不再爱自己，于是决定离开。

也许他心里也早就明白，人一生难有两次登顶的机遇，但他此时此刻也只能为自己半生积下的债付出上代价，无头可回。

新的世界，没有“江湖”，没有“规矩”

片中，斌哥的二哥死了，似乎是一段无意义的剧情。

但我猜想，这是导演在表达自己对“江湖”之变化的感受。

八九十年代，是一个社会急剧变动的年代，各方势力鹊起，百废待兴。那些脍炙人口的“混混”“大佬”电影，都是出自那个年代。

那是一个没有“法治”的年代，但江湖之中的人，却形成了各自的规则和“道义”。

但随着社会慢慢地平稳发展，这种规则和“道义”，被新生力量所冲刷。

二哥这个对于前一代“江湖人”而言不可碰的“大佬”，却在新生代混混们的眼中，成了区区试胆的对象。

在时代的冲刷下，谁都可以成为明日黄花，谁都可以成为被海水冲刷掉的沙石。

二哥毫无英雄气息的枉死，和斌哥无缘无故被人敲了小腿，乃至后来差点被小混混围殴致死的惨事，全都是“江湖”被时代逐渐覆没的表征。

待到斌哥失意返乡，颓丧的他，却因为店里的小弟上菜顺序而勃然大怒。

“先上主食后上菜”，他喊道。

这不过是他对这个失去“规矩”的新时代，最后的喟叹。

江湖也好，尘世也好，人都是孤独的过客

贾樟柯的电影里，总有一种散不去的静和冷。

似因为他笔下的人物，总是孤独。

在《江湖儿女》里，巧巧是孤独的，斌哥是孤独的，火车上遇见的男子也是孤独的。

这种孤独，不是表浅指代独处或是独自生活，而是人在情感体验上的难以共享。

亚当·斯密说过，我们对他人痛苦的理解，往往只能借助想象。

而这种想象，可想而知是极其薄弱的。有时候，友情、爱情、亲情，会给予我们支持，但更多时候，我们总是在一个人在经历、在挣扎、在抗衡。

《江湖儿女》中，火车上，徐峥饰演的男子和巧巧在火车上，有一个充满渴望而略显局促的拥吻。

但这一幕，想要给予观众的感觉，却并不是情到浓时的浪漫，而是一种双倍的孤独。

在漫漫旅途中，我们可以并肩而行，却终究无法交集；你可以拥抱我的肉体，却始终无法靠近我的灵魂。

还是守住了贾樟柯的方式，没有讨好资本。

一个男人所谓的江湖，贾樟柯用了三段式做了概括。用刀与拳头，耀武扬威在街头或者赌场的一段江湖，这是游走在剃刀边缘的江湖；流落他乡，一无所有，孤身走入夜雨中的江湖；被颓废的生活惩罚，全身瘫软，从床上挣扎着下不了地的江湖。

江湖只是给儿女做了一块背景。一个女人，当男人浑身是血的喋血江湖时，她用枪拯救他，甚至背了所有的罪帮男人坐牢。当男人在外逃避生活时，女人不远千里追寻，只是打听他还守着当初的那份爱吗。当男人另结新欢时，女人选择默默退出。当男人仅剩一台轮椅时，女人依然从容相随。

江湖再大，装不了一对儿女情长。

解开了生活的所有衣服，对最近二三十年我们共有过的生活不加掩饰的描写。

这是属于戛纳电影节评审委员会的，也许不属于很多观众的，看你，能不能沉下心来，思考生活的意义。

贾樟柯没有给出答案。